Klipsch — один из самых узнаваемых брендов акустических систем в истории Hi-Fi, особенно в США, но также и в Европе. Бренд был основан Полем В. Клипшем, инженером, интересовавшимся радиотехникой, акустикой и эффективностью акустических систем. Его целью было создание акустической системы, способной воспроизводить масштаб живой музыки с минимальными искажениями и эффективным использованием мощности усилителя. Эта идея привела к созданию Klipschorn, угловой рупорной акустической системы, представленной в 1946 году, влияние которой ощущается и в линейке Klipsch спустя 80 лет. 

История Klipsch начинается Пол Уилбур из KlipschРодившийся в 1904 году в Элхарте, штат Индиана, но выросший в Эль-Пасо, штат Техас, в молодости занимался конструированием радиоприёмников, экспериментировал с наушниками и на практике заинтересовался воспроизведением звука. Этот опыт позже отразился в его конструкции громкоговорителей. Для него громкоговоритель был не столько предметом мебели или дизайнерским изделием, сколько электроакустической системой, работа которой должна быть обоснована измерениями и принципами акустики.

Ранние эксперименты Пола В. Клипша были связаны с радиотехникой и воспроизведением звука. В возрасте 15 лет он провел акустический эксперимент с небольшим динамиком, наушниками Brandes и картонной трубкой, причем любительское радиооборудование относилось к той же технической области.

Идея создания рога возникла «случайно».

Ключевая идея Клипша была связана с эффективностью рупорного динамика. Рупор более эффективно согласовывает движение элемента динамика с окружающим воздухом, что позволяет воспроизводить больший объем звука при той же электрической мощности. На практике это означало большую чувствительность, меньшую потребность в высокой мощности усилителя и меньшее движение элемента. По мнению Клипша, это также означало меньшие искажения.

1930-е годы стали для Клипша временем исследований. Он ещё не был производителем акустических систем, а был инженером-электриком, получившим опыт в промышленности, радиотехнике и акустике. Он работал, среди прочих, в General Electric, а позже в Чили в англо-чилийской Consolidated Nitrate Corporation. В Чили его интерес к рупорным громкоговорителям укрепился благодаря практическому опыту прослушивания. Клипш сравнил свой собственный рупорный радиогромкоговоритель с конусным громкоговорителем своего друга и заметил, что рупор может воспроизводить более мощный звук при той же мощности. В эпоху, когда мощность усилителей была ограничена, эффективность громкоговорителей была не второстепенным вопросом, а центральной частью всей звуковой системы.

Позже, в Стэнфордском университете, размышления Клипша приобрели еще одно важное измерение. Он услышал замечание о том, что колонки звучат лучше в углу комнаты. Клипш увидел в этом не просто совет по размещению, а акустическую возможность. Если стены и углы комнаты влияют на характеристики колонки, их можно использовать при проектировании акустической системы.

Эти наблюдения легли в основу основной идеи Klipschorn: угловая акустическая система, где проблема заключается не в помещении, а в самом динамике. Решение не только осталось общей идеей, но и получило патентное развитие. Ранняя заявка Klipsch на патент США № 2 310 243 «Рупор для громкоговорителя» была подана в 1940 году и одобрена в 1943 году. Она касалась складчатой ​​рупорной конструкции, где акустическая длина рупора была заключена в более короткую физическую конструкцию. Это было крайне важно, поскольку главной проблемой низкочастотного динамика, подходящего для домашнего использования, был его размер.

Позже компания Klipsch запатентовала решение для размещения в углу. В патенте США № 2 731 101 «Громкоговоритель» описывался громкоговоритель, в котором стены комнаты выступали в качестве части конструкции рупора. Это было напрямую связано с принципом углового рупора Klipschorn: громкоговоритель не стремился быть независимым от комнаты, а использовал комнату как часть своего собственного принципа работы.

Война вернула нас на родину.

Вторая мировая война не стала причиной появления идеи акустических систем Klipsch, но она подтолкнула Пола В. Клипша к тому, чтобы эта идея в конечном итоге превратилась в компанию.
Помимо образования в области электротехники, он имел подготовку офицера в армии, и армия США направила его на Юго-западный полигон в Хоупе, штат Арканзас.

Это был крупный военный полигон, требующий строительства, измерений, надзора и практической инженерной работы. Клипш стал главным инженером этого полигона и одним из его ключевых технических руководителей.

Работа во время войны не была напрямую связана с Hi-Fi, но условия соответствовали замыслу Клипша. На Юго-западном полигоне проводились испытания систем и решались технические проблемы на основе измерений. В то же время Клипш посвящал свободное время разработке углового рупорного динамика, который впоследствии стал известен как Klipschorn.

Клипш продемонстрировал свое раннее решение для громкоговорителей в офицерских казармах в Хоупе. Слушатели были настолько впечатлены естественностью и динамикой воспроизведения, что побудили его запустить громкоговоритель в серийное производство. Патентная база уже формировалась: в 1943 году Клипш получил патент на решение, включающее складчатый рупор, а в 1945 году он также получил патент на низкочастотную секцию Klipschorn, которая вскоре увидела свет. На основе этих решений в следующем году он основал компанию Klipsch & Associates.

Таким образом, Хоуп превратилась из рабочего места в дом Клипша. Первоначально акустические системы производились в небольшом цехе по обработке листового металла, а в 1948 году производство переместилось в старое здание телефонной станции на Юго-западном полигоне. Оно стало первым настоящим заводом, офисом и лабораторией компании.

Клипсхорн – здесь все началось.

Первым реальным продуктом компании Klipsch & Associates стал Klipschorn. Его конструкция и принцип работы явно отличались от обычных домашних колонок. Колонка была спроектирована для размещения в самом углу комнаты, и размещение в углу было не просто рекомендацией, а частью работы колонки. Воспроизведение басов основывалось на использовании рупора со складками, где стены комнаты выступали в качестве его продолжения. Таким образом, комната была не просто местом, а частью акустической структуры колонки.

Принцип работы рупора Klipschorn не ограничивался только басами. Воспроизведение басов основывалось на большом рупоре со сложенными углами, но средние и высокие частоты также воспроизводились с помощью собственных рупорных конструкций. Это было важной частью высокой чувствительности и контролируемой направленности динамика. Целью Klipsch было поддержание высокой эффективности и минимизация смещения элементов в максимально широком диапазоне частот.

Решение имело четкую цель. За счет повышения эффективности динамик мог воспроизводить высокое звуковое давление с меньшей мощностью усилителя и меньшим перемещением динамиков. По мнению Klipsch, это было напрямую связано с уменьшением искажений. Чем меньше двигались динамики для создания заданного звукового давления, тем более контролируемой была их работа.

Начало производства было скромным. Первые средне- и высокочастотные рупоры изготавливались в цехе по обработке листового металла, а первые басовые кабинеты Klipschorn были сделаны с помощью местного плотника и компании Baldwin Piano Company. В 1948 году производство переместилось в старое здание телефонной станции на Юго-западном полигоне. На первом этаже располагались офис и исследовательская комната по акустике, а производство акустических систем — в подвале. Высокий подвал здания и ручной лифт позволяли собирать большие колонки.

Практический юмор компании Klipsch был продемонстрирован в ранней системе серийной нумерации. Первый Klipschorn, выпущенный в этом здании, имел серийный номер 121, поскольку к цифрам была добавлена ​​цифра сто, из-за чего молодая компания внешне казалась немного крупнее.

Акустическая система Klipschorn стала образцом, вокруг которого во многом строилась идентичность Klipsch в мире акустики. Ее исключительная долговечность свидетельствует о том, что это решение не осталось просто ранним экспериментом, а стало частью непреходящей традиции компании.

Ересь, Корнуолл и Ла Скала – будущие классики.

Klipschorn стал отправной точкой для Klipsch, но он не подходил для всех ситуаций. Он был большим, требовал углового размещения и был построен на основе очень специфического акустического принципа. Поэтому последующие модели появились из практических потребностей: Klipsch пришлось адаптировать рупорную технологию к различным помещениям, вариантам размещения и схемам использования.

Ересь, появившаяся в 1957 году. Это был хороший тому пример. Изначально он был разработан как центральный динамик в трехканальной стереосистеме между двумя колонками Klipschorn. Название произошло от того, что Klipsch создавала колонку, которая не совсем подходила для углового размещения. Эта идея была почти «ересью» в мире Klipsch, отсюда и название модели: Heresy (Ересь).

Акустическая система Heresy также получила раннюю известность за пределами Соединенных Штатов. На Всемирной выставке в Брюсселе в 1958 году она использовалась в качестве центрального динамика между двумя Klipschorn в американской экспозиции Hi-Fi. В следующем году Klipschorn и Heresy были также представлены на Американской национальной выставке в Москве, где американские технологии демонстрировались в разгар холодной войны. Это обеспечило акустическим системам Klipsch раннее международное присутствие.

Корнуолл последовал этому примеру в 1959 году.Изначально она разрабатывалась как более мощный среднечастотный динамик, предназначенный для размещения между двумя Klipschorn, но также стала выпускаться и как автономная акустическая система. Название указывало на способ размещения: динамик можно было поставить как в угол, так и к стене. Cornwall сочетала в себе рупорную конструкцию средних и высоких частот с более традиционным басовым решением, что делало её более универсальной для домашнего использования, чем Klipschorn.

В линейке Cornwall также встречались версии со среднечастотным и высокочастотным рупорами, расположенными вертикально сбоку от низкочастотного динамика. В более поздних и современных моделях Cornwall рупоры расположены горизонтально над низкочастотным динамиком. Это отчасти свидетельствует о качестве конструкции Cornwall в первые годы его существования, хотя основная идея оставалась той же: рупорные среднечастотные и высокочастотные динамики в сочетании с мощным низкочастотным динамиком в фазоинверторном корпусе.

Ла Скала Она появилась в 1963 году из другой потребности. Первоначально она была разработана для предвыборной кампании кандидата в губернаторы Арканзаса Уинтропа Рокфеллера, которому требовались эффективные и мощные системы звукового оповещения. Название модели отсылало к театру Ла Скала в Милане. Хотя изначально она предназначалась для выступлений и мероприятий, La Scala позже стала классической моделью для домашней Hi-Fi аппаратуры.

Модель Belle Klipsch была представлена ​​в 1971 году. Это была более изысканная и похожая на мебель родственница модели La Scala. Она была названа в честь первой жены Пола Клипша, Евы Белль. Belle входит в историческую линейку Klipsch Heritage, хотя и не является частью нынешней линейки Heritage.

Эти модели легли в основу традиции Klipsch Heritage. Модели Klipschorn, Heresy, Cornwall и La Scala используются и сегодня, а в современной линейке Heritage к ним присоединились Forte и Jubilee.

Forte был представлен в 1985 году. Модель Forte позволила Klipsch сохранить высокую чувствительность и рупорные средние и высокие частоты в гораздо более компактном корпусе, чем у более крупных моделей Heritage. В её басовом решении использовался пассивный излучатель, что позволило колонке воспроизводить басы, которые были достаточно широкими для её размеров. Forte стала одной из самых успешных моделей Klipsch, а позже была доработана до Forte II. Возвращение модели в качестве Forte III в 2017 году и нынешняя Forte IV показывают, что дизайн Klipsch 1980-х годов также стал частью непреходящей традиции Heritage компании.

Klipsch Forte II продолжила идею оригинальной модели Forte о создании «более компактной», но при этом мощной акустической системы в стиле Heritage. В этой модели использовались рупорные среднечастотные и высокочастотные динамики, а также пассивный излучатель для поддержки воспроизведения басов. Forte II также важна тем, что в ней впервые был представлен среднечастотный рупор Klipsch Tractrix, который впоследствии стал одним из наиболее широко используемых рупорных решений бренда.

Модель Forte также была важной, потому что в ходе ее дальнейшей разработки Klipsch представила рупор Tractrix. Среднечастотный рупор Tractrix, использованный в Forte II, предвосхитил направленность звука, которая впоследствии стала центральной особенностью модельного ряда Klipsch. Tractrix обозначает форму рупора, цель которого — сочетать высокую эффективность рупорного динамика с более контролируемой направленностью. На практике это позволяет более точно направлять звук в зону прослушивания и уменьшать нежелательные отражения от поверхностей помещения. Сегодня форма Tractrix широко используется в акустических системах Klipsch, в том числе и за пределами линейки Heritage.

Также записи на условиях говорящих.

Есть и менее известная история компании Klipsch. В конце 1950-х годов компания основала подразделение KlipschTape Division. Причиной этого стала практическая проблема: необходимость в высококачественном стереоматериале для демонстрации Klipschhorn в то время, когда качественные стереозаписи были не широко доступны.
Пол В. Клипш и Джон Иргл гастролировали, записывая джаз, органную музыку, хоровые выступления и различные звуковые эффекты, среди прочего. Эти записи продавались розничным продавцам и любителям Hi-Fi в демонстрационных целях. Проект провалился и, по словам Клипша, в 1959 году привел к убыткам в размере около 10 000 долларов, но он рассказывает важную историю о мышлении компании. Акустическая система не была отдельным продуктом, а частью всей аудиосистемы. Позже, в 2011 году, некоторые из записей KlipschTape были обнаружены заново.

Подразделение KlipschTape было недолговечным звукозаписывающим проектом компании Klipsch & Associates в конце 1950-х годов. Афиша органного концерта Джона Иргла, изображенная на фотографии, показывает, что компания делала собственные стереозаписи, чтобы продемонстрировать возможности своих акустических систем в то время, когда качественный стереоматериал был еще в дефиците.

Впоследствии Джон Иргл продолжил свою карьеру в качестве выдающегося звукоинженера и разработчика продукции. Он работал, в частности, в компании JBL и за свою карьеру получил премии «Грэмми» и «Оскар».

Фильтры кроссовера и измерения в центре

Акустические системы Klipsch часто ассоциируются с рупорами, высокой чувствительностью и динамикой, но функциональность колонки определяется не только рупором. Нагруженные рупором элементы, басовая система и корпус также должны быть электрически согласованы друг с другом. Здесь ключевую роль играет кроссовер: он определяет, в каком частотном диапазоне работает каждый элемент, как согласовываются их уровни и какова нагрузка, которую колонка представляет для усилителя.

В случае с Klipsch это было особенно важно, поскольку модели Heritage представляли собой не просто одноэлементные акустические системы, а системы, построенные из нескольких компонентов с различной нагрузкой. Например, в Klipschorn воспроизведение басов осуществлялось с помощью рупора, а средние и высокие частоты обрабатывались собственными рупорными решениями. Задача кроссовера заключалась в том, чтобы соединить эти компоненты в функциональное целое, обеспечив тем самым высокую эффективность, направленность и частотную характеристику акустической системы.

Пол В. Клипш не рассматривал кроссовер как просто необходимый компонент. У него было как минимум два патента, непосредственно связанных с кроссоверами. Патент США № 2 612 558, «Сеть кроссоверного фильтра», датируется 1952 годом. Он относится к кроссоверному фильтру многополосной акустической системы, то есть к тому, как различные частотные диапазоны направляются на разные элементы. Этот патент также упоминается в списках патентов Пола В. Клипша.

Старый кроссовер Klipsch иллюстрирует электрическую сторону проектирования акустических систем. Рупорная конструкция определяла звуковой идеал марки, но все также зависело от согласования элементов, частот кроссовера, затухания и нагрузки динамика на усилитель.

Ещё одним ключевым патентом стал патент США № 4 237 340 «Кроссоверная сеть для оптимизации эффективности и улучшения характеристик акустической системы». Это был более поздний патент, изобретателями которого были Пол В. Клипш и Джеймс Р. Хантер. Патент касался кроссоверного фильтра, предназначенного для повышения эффективности и плавности звучания акустической системы. Патент охватывал, среди прочего, автотрансформатор и схемы, которые согласовывают уровни и характеристики различных элементов.

Исследовательская лаборатория, построенная в Хоупе в 1980 году, также стала важным шагом для Klipsch на пути к более систематической разработке продукции. Новая безэховая камера была спроектирована в условиях, когда компания продвигалась дальше в разработке элементов, корпусов и кроссоверов. Безэховая камера позволила проводить измерения акустических систем в контролируемой среде без влияния отражений от стен помещения.

Фотография «Безэховая камера, 1982 год», на которой Джим Хантер измеряет частотную характеристику в безэховой камере Хоупа. Согласно публикации, снимок был сделан Гэри Гиллумом и первоначально появился на обложке летнего номера журнала Inside Arkansas за 1982 год.

Однако для компании Klipsch это была не типичная испытательная комната, поскольку флагманский продукт компании, Klipschorn, был разработан для работы в углу комнаты. Поэтому Пол В. Клипш и Джим Хантер разработали специальное решение для безэховой камеры, которое было запатентовано: трехтонная вращающаяся дверь, которая также позволяла тестировать угловые колонки. Патент США 4 387 786 «Конструкция безэховой камеры», выданный в 1983 году, был связан с этой конструкцией.

Кнопка «Чушь собачья» и прямолинейный инженер

Одна из самых известных историй, связанных с Klipsch, связана с маленькой жёлтой кнопкой. В 1960-х годах Пол В. Клипш был разочарован заявлениями производителей акустических систем, которые, по его мнению, нарушали законы физики или были основаны на преувеличениях. Это привело к появлению слогана «Чушь собачья» и рекламной концепции «Ну и что? Ещё один крупный прорыв».

Компания Klipsch начала распространять маленькие желтые значки в магазинах аудиотехники и на выставках. Идея значка была проста: его можно было активировать, когда говорить стало технически невозможно. Хотя эта история забавная, она многое говорит о мышлении Клипша. Он не хотел строить бренд исключительно на имидже, а делал упор на акустику, измерения и граничные условия физики.

Эта откровенность также проявлялась в собственных технических сообщениях Клипша. «Dope from Hope» — это серия технических бюллетеней, которые он публиковал нерегулярно; название этих бюллетеней отсылало к городу Хоуп, штат Арканзас, где располагалась компания Клипша.

В информационных бюллетенях рассматривались вопросы проектирования акустических систем, измерений, акустических принципов и практических аспектов воспроизведения звука. Они были адресованы дилерам, энтузиастам и покупателям, которые хотели понять, почему компания Klipsch разработала свои акустические системы именно таким образом.

«Dope from Hope» позже тоже получила вторую жизнь. В 2023 году Музей истории аудио Klipsch объявил о проекте на Kickstarter по сбору средств на издание примерно 300-страничной книги в твердом переплете, основанной на материалах из бюллетеней Пола В. Клипша «Dope from Hope». Проект наглядно продемонстрировал место этих бюллетеней в истории Klipsch: они были не просто маркетинговым материалом, а частью технического наследия Пола В. Клипша.

Здесь вы также можете прочитать новостные рассылки Dope from Hope. На сайте Музея истории аудио Klipschкоторые были составлены на основе оригинальных выпусков серии и соответствующей справочной информации.

Также "профессиональный голос"

Компания Klipsch начинала с модели Klipschorn, предназначенной для домашнего использования, но её базовая техническая концепция также идеально подходила для публичного звучания. Рупорная нагрузка, высокая чувствительность и большой уровень звукового давления были полезны в ситуациях, когда колонке нужно было заполнить звуком большое пространство без высокой мощности усилителя или неконтролируемых искажений.

Это было особенно заметно в Ла Скала. Представленный в 1963 году громкоговоритель изначально был разработан для предвыборной кампании кандидата в губернаторы Арканзаса Уинтропа Рокфеллера, которому требовался эффективный и мощный звук для выступлений.

В 1977 году компания Klipsch также вышла на рынок профессионального аудиооборудования, начав производство больших акустических систем серии MCM для гастролей, живых выступлений и киносъемок.

Связь с театральным и акустическим звуком также частично объясняет последующее позиционирование Klipsch на рынке полупрофессиональных акустических систем для домашнего кинотеатра, где высокая динамика, контролируемая направленность и высокая чувствительность имеют большое значение.

В 1978 году Пол В. Клипш получил Серебряную медаль Общества звукоинженеров за вклад в разработку акустических систем и измерение искажений. Эта награда хорошо описывает его положение: репутация Клипша основывалась не только на продукции, но и на акустических исследованиях, измерениях и технической аргументации.

Смена поколений и эра домашнего кинотеатра

В 1989 году Пол В. Клипш продал компанию Klipsch & Associates своему двоюродному брату Фреду С. Клипшу и его жене Джуди. Производство продолжилось в Хоупе, но основное направление деятельности было перенесено в Индианаполис. Пол Клипш остался одним из основателей и консультантов компании и продолжил работу над акустической системой Jubilee.

В результате смены владельца компания была переименована в Klipsch, LLC и представлена ​​новая эмблема, отражающая переход от компании Klipsch & Associates, возглавляемой основателем, к более крупной компании, занимающейся производством потребительской аудиотехники.

В 1990-х годах компания Klipsch значительно расширила свое присутствие на рынке домашних кинотеатров. Линейки продукции Synergy, Legend, Quintet, Reference и THX позволили компании привлечь новые группы покупателей в период, когда многоканальные домашние кинотеатры становились все более распространенными. Klipsch перестала быть просто производителем больших акустических систем Heritage и превратилась в международный бренд потребительской аудиотехники.

Klipsch сегодня

Сегодня Klipsch входит в состав Premium Audio Company (PAC). Ассортимент продукции значительно расширился за пределы оригинальной линейки Klipschhorn: помимо акустических систем Heritage, он включает в себя серию Reference, акустические системы для домашних кинотеатров, саундбары, активные колонки, наушники, Bluetooth-колонки и аудиосистемы, разработанные специально для автопроизводителей.

Однако историческая связь по-прежнему очевидна в элементах валторны и, конечно же, наиболее ярко проявляется в коллекции «Наследие». Колонны «Клипсхорн», «Ла Скала», «Корнуолл», «Форте» и «Ереси» до сих пор используются. И хотя конструкции и компоненты были модернизированы за эти годы, фундамент остался тем же, что и 80 лет назад.

В 2026 году компания Klipsch перенесла историю в настоящее, представив лимитированную серию Klipschorn, посвященную 80-летию компании. Лимитированная серия из 280 пар возвращается к оригинальной двухполосной конструкции Klipschorn, но использует новые компоненты и активный DSP-кроссовер. В комплект также входит 180-граммовая виниловая пластинка KlipschTape, которая связывает эту модель с историей звукозаписи компании с 1950-х годов.

Новое направление развития очевидно в активных акустических системах The Fives II, The Sevens II и The Nines II. Они сочетают в себе фирменную рупорную конструкцию Klipsch с усилителями, возможностью подключения HDMI eARC, беспроводной потоковой передачей и управлением через приложение. В моделях Sevens II и The Nines II также реализована коррекция акустики помещения Dirac Live.

Компания Klipsch прошла путь от небольшого предприятия, созданного одним человеком и занимавшегося производством акустических систем, до международного бренда потребительской аудиотехники. Однако её наиболее узнаваемая техническая особенность не исчезла: рупорная нагрузка, высокая чувствительность и высокая динамика по-прежнему ассоциируются с брендом, особенно в моделях Heritage, акустических системах для домашнего кинотеатра, а также в более новых активных акустических системах.

Дополнительная информация: www.klipsch.com
Импортер/представитель в Финляндии:  Loud Group Ltd.

Ещё несколько фотографий из истории Klipsch:
Фотоархив Музея Клипша в Facebook

Ляхтет:
Klipsch: Хронология и основные этапы развития Klipsch
https://www.klipsch.com/klipsch-milestones
Клипш: Биография основателя - Пол В. Клипш
https://www.klipsch.com/founder
Klipsch: Heritage Premium Audio
https://www.klipsch.com/heritage-premium-audio
Музей истории аудио Klipsch: Находки из Хоупа
https://www.klipschmuseum.org/dope-from-hope-2
Патенты Google: патенты Пола В. Клипша на громкоговорители, рупоры, кроссоверы и измерительные приборы.
https://patents.google.com/?inventor=Paul+W.+Klipsch